脑子里一惊，刹那间冷静下来，自个儿的所作所为确实太过了，真的成了第二个赵永安，就咧着嘴把马秀琴的裤子提了起来。

“生气了？”

马秀琴转身倚在桌角处，她拉着杨书香的手，喘息着问。

她在乎杨书香的心里，怕孩子不乐意，又怕好不容易换来的温情给自个儿的那一声拒绝搅合黄了，就用眼睛死死地盯着杨书香，等待他的回答。

杨书香舔着嘴角，上面还残留着琴娘下体的味道，他看向马秀琴，说：“琴娘，你怎么不打我耳刮子呢？”

马秀琴没太明白，她看到杨书香一脸暗悔之色，忙问道：“为啥要打？”

转瞬间想起了下半晌杨书香跟自个儿所说的话，忙把他拉到自个儿的怀里，胡撸着他的脑袋，说道：“舍不得，可舍不得！”

杨书香反抓住马秀琴的手，说：“我又对你犯浑了。”

马秀琴摇了摇头，一脸温柔：“就是个孩子！”

锅里的水翻滚了好几个开了，热气腾腾地冒着白烟。

见状，马秀琴赶忙把煤气炉的火灭掉，拿着笊篱捞起鸡蛋，冲杨书香吩咐：“就热吃，琴娘给你煮了六个。”

收敛心神，杨书香把水盆端来给鸡蛋过着凉水，七尺咔嚓剥皮，先把鸡蛋送到了马秀琴的嘴里，死活这第一口要先喂给琴娘。

马秀琴退让，摇晃着脑袋要杨书香先吃。

杨书香言语道：“六个呢，我就得看着你先吃这头一口。”

把鸡蛋硬塞进马秀琴的嘴里。

这短短的一幕转瞬即逝，像粒石子被扔到了宽阔的青龙河里，泱泱之中连个泡儿都没打出来，看似寻常，却给马秀琴孤独寂寥的心里掀起了波浪。

敏感的她处在底层社会，容纳杨书香后就特别在意这小小的举动，哪怕一丝一毫，心里都觉得特别温暖。

没等杨书香剥完第二个鸡蛋，就给马秀琴手里的东西送进口中，他擡头一笑，看到马秀琴正吊着眼偷偷看着自个儿，就边咀嚼边说：“琴娘，这不还有。”

又忙不迭补充了一句：“琴娘，你的样子真勾人，我想，我想……”，想了半天也没好意思把后面的话说出来。

马秀琴是过来人，岂能不解杨书香心里惦着的东西，可问题是上哪里搞呢？

总不能跑到外面去做，再冻坏了身子骨。

徒地看见杨书香眼圈泛红，立时想到了自个儿脸上的火辣，忙摇起脑袋说：“可再不能去你家里做了。”

杨书香听出了马秀琴的弦外之音，又看她一脸羞涩，忙丢下手里的鸡蛋抱住了她的腰，叫道：“琴娘，咱们去我爷家里做呀，肯定没人打搅咱们！”

说话间那俩大眼周围泛起的红晕就跟喝过酒似的……

PS：其实从第一章开始我就在铺垫。

通过各种回忆、 梦、 故事情节，来小小暗示着一些我自己所写的主角，他当时想要表达的东西，以及他妈妈对他的态度。

我尝试着用“家长里短”的对话形式来表现生活。

我觉得人物平时说话就是这个样子，所以写出来时就是这个样子，而不是惜字如金，亦或者像新闻联播那样，说话特别有逻辑性。

不要。

就是普通生活。

雅俗共赏嘛！

牙佳若为高端，人谷就低俗了？

谁也离不开吃喝拉撒，我要写的就是这样的故事。

这是第三人称叙述出来的故事，或许你觉得代入感不强烈。

其实我觉得吧，用第一人称手法去写也不是不可能，但问题是：1用纯粹的第一人称手法去写，难免太累，太考究一个人的写作功底。

而我功底又欠，还总想把三部曲写完，所以暂时没时间去琢磨；2用第一人称＋第三人称手法去写，写着写着突然跳出别人的内心想法，我觉得这不成熟，也觉得有些不伦不类，但这不代表这种手法不行，起码我觉得不太严谨。

3有些情节的展开需要多视角，第一人称去写代入感强烈但视角受限制，就只要偷懒用第三人称手法去写了。

写完了嬲和姇，我个人觉得自己朝前跨越了一步。

嬲太荤，整体有些粗枝大叶，而且时间逻辑上很不严谨；姇太淡，我承认这一点，毕竟离夏怀孕了，综合考虑便只写了她和老离之间的情，挑逗和心理居多，肉戏反而变得可有可无了。

而嫐，我觉得在前两部的基础上，我又再一步朝前跨了出去。

从嬲到姇，我一直在铺垫一个隐形人物——杨爽（杨书香），一直到三部曲的第三部嫐，姗姗来迟中把他推了出来，让他登场。

写色文嘛，没肉戏能叫色文吗！

我要说的是，不铺垫就没有后面的故事，这不是拖曳故弄玄虚，你我都走过十六七岁，当年的感觉或冲动、 或沉稳、 或木讷、 或洋溢、 或蔫桃，这不就是花季雨季梦季时期我们的个人写照吗。

那时候的我们多愁善感，患得患失，又总爱做白日梦，憧憬着将来自己怎样怎样，然后在笑声中成长起来，被我稍稍加工了一些，就成了嫐的样子。

先这样吧，等这部嫐完结，我再尝试去写第一人称作品，届时希望朋友还能捧场。